2.2 Clarinette, basson, cor, violon, alto, violoncelle & piano

Composé en 1952-53, le Septuor est diamétralement diVérent de L’Histoire du soldat. Alors que, dans ce dernier, le violon prend une place prépondérante en étant accompagné d’un petit orchestre, le Septuor adopte la stricte notion classique de musique de chambre. L’instrumentation est classique, elle ne diVère de celle du Septuor de Beethoven que par le remplacement de la contrebasse par le piano. Comme il a été mentionné à la section précédente, cette œuvre expérimentale marque le début de la période sérielle du compositeur.

Le premier mouvement est écrit dans un contrepoint fugué cher à Bach. Après une introduction comprenant un thème diatonique à la clarinette puis son renversement au cor, une transition conduit à l’épisode central fugato. La coda abandonne le sérialisme en revenant à une écriture tonale. Le deuxième mouvement est une passacaille, genre cher à Webern. Le thème de 16 notes exposé par l’alto et le basson est suivi de 9 variations de compositions de timbres diVérentes. La gigue finale est également strictement contrapuntique, chacune de ses quatres parties étant formée d’une fugue  [13].